長大浮雕創(chuàng)作的技法運用
所屬分類：公司新聞
點擊次數(shù)：405
添加時間：2022-12-29
浮雕是雕塑藝術的一種重要表現(xiàn)形式，那么浮雕是怎么做出來的？浮雕的創(chuàng)作過程包括立意、草圖創(chuàng)作、泥塑再創(chuàng)作、翻制、最終材料轉化為耐久材料以及對表面效果進行處理等程序。
浮雕構圖
構圖是構成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范圍內(nèi)（浮雕畫面中），將藝術形象有機地組合起來，使其形成符合藝術規(guī)律的組織結構，從而創(chuàng)造出一件完整的浮雕藝術作品。
浮雕創(chuàng)作離不開構圖，就像作文離不開章法一樣，“每一種藝術形式都有它獨特的規(guī)律和原理，對于從事藝術創(chuàng)作的人，只有在對所從事的那個藝術規(guī)律掌握得非常熟練的時候，才能在創(chuàng)作實踐中縱橫馳騁”，做到胸有成竹。構圖是一個思考過程，也是一個組織過程，是通過一系列的綜合設計與表現(xiàn)來達到預想效果的過程與圓雕等其他藝術形式相比，浮雕的設計更注重構圖的形式美感，一般根據(jù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容、主題或者所處的環(huán)境及所依附的建筑主體的風格、功能的需求，采用較大的動勢線和簡潔明快的影像感所產(chǎn)生的形體節(jié)奏、韻律和藝術氛圍，來闡釋主題思想，表現(xiàn)悅目怡神的審美效果。
由于不同的動勢線給觀眾帶來不同的心理暗示和感受，因此要根據(jù)需求合理運用動勢線。通常都是歸納為大的幾何形來表現(xiàn)。如金字塔型的正三角式構圖，體現(xiàn)出的形式語言給人帶來穩(wěn)健、崇高、莊嚴和安定的心理感受；反之，倒三角形給人危險、動蕩和不安的心理暗示；圓形構圖給人以圓滿、生動、完美的體驗；而正方形的構圖則帶給人端莊規(guī)矩、嚴謹?shù)母惺堋．斎贿@些都是浮雕的構圖設計中常見的一般規(guī)律，更合理、更貼切的設計還要根據(jù)具體情況進行具體分析，并且充分考慮主題、功能和外部環(huán)境等一系列的綜合因素，并結合形式美感和所表現(xiàn)的內(nèi)涵而定，力求達到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。
人物浮雕構圖
在以人物為主要表現(xiàn)內(nèi)容的浮雕構圖中，一般要求畫面構圖豐富，布局飽滿，人物形象完整，最忌人物不完整，半截身子在畫面之外。同時，人物與背景環(huán)境的關系也要恰到好處，注意人和背景的體量，不宜出現(xiàn)大面積空白，容易造成空洞的感覺，也不能排得太滿，要適可而止控制好正形與負形之間的韻律關系，才能最終形成良好的空間關系，營適出適當?shù)乃囆g氛圍。
浮雕泥塑過程
泥塑創(chuàng)作過程中要盡量忠實于原創(chuàng)草圖，根據(jù)需要先搭出尺寸合適的泥板，然后在泥板上過稿，對于尺寸不是太大的浮雕，可以把草圖放大成實際尺寸，鋪在泥板上進行拷貝，對于尺寸過大，或者造型比較自由的浮雕則可以采用九宮格的方法進行等比例放大。過稿時要求盡量尊重構圖，并按照設計意圖，區(qū)分主線與次要線的關系，做到第一步就能把空間關系劃分出來。
上大泥階段，采用的是加法，一般加泥先從高點或者高點的區(qū)域開始，逐漸從高到低依次進行，在大型塑造上既要依據(jù)外輪廓線，又要考慮輪廓線以內(nèi)的形體結構，并且嚴格控制高點的高度，隨時檢查局部形體與整體之間的關系，先把大的形體關系和空間關系排明確，然后再逐步深入。在加泥的過程中，外輪廓線會受到不同程度的影響，因此每做完一個步驟，都要回過頭認真地檢查輪廓線，要使浮雕始終保持完整鮮明的外輪廓。
進一步塑造階段，就是在大泥上完以后，要根據(jù)形體結構和透視關系歸納出大的空間層次，即近景、中景、遠景和背景的關系，在大的空間關系確立的基礎上對畫面進行局部的深入塑造。在浮雕基本厚度確定的同時，強調(diào)高點和低點，會使得浮雕的形象特征和立體感加強深入刻畫階段，是在大的形象塑造基本完成之后，這個階段的任務是對主要形象和關鍵部位進行再次的深入調(diào)整，使浮雕重點突出，主次分明。
浮雕的光影效果
統(tǒng)一調(diào)整階段，主要檢查浮雕的光影效果，看看整體畫面的黑白灰調(diào)子是否協(xié)調(diào)，有無“花”，或者“亂”的現(xiàn)象，對局部與局部，局部與整體之間在體量、主次、強弱、疏密、節(jié)奏等方面的相互關系，進行統(tǒng)一協(xié)調(diào)。并對比設計圖，從宏觀上進行調(diào)整，并在輪廓形象上進行最后的細致調(diào)整，再檢查浮雕的層次安排與透視關系是否有不夠協(xié)調(diào)的地方，嚴格按照近厚遠薄、近大遠小，近處體量充分、遠處體量較弱的透視規(guī)律進行調(diào)整，最后根據(jù)材質(zhì)特點，做成相應的肌理效果，完成泥塑。在這個階段要充分考慮到最終的材料表現(xiàn)語言，根據(jù)材料語言的不同合理運用鏤空、填塞等接近硬質(zhì)材料的表現(xiàn)手法并采用適合的表面肌理效果。
至此，浮雕創(chuàng)作的前期過程基本告一段落，這幾個過程雖然是分階段、分步驟進行的，但也是一個相互關聯(lián)的整體過程，同時又是反復觀察、分析、研究和塑造的過程，因此不宜分得很清，在具體實踐過程中要靈活掌握，熟練運用。這個過程不只鍛煉塑造能力，更主要的是鍛煉手眼一體的觀察能力和腦力分析的能力，將草圖中的平面形象與現(xiàn)實中的立浮雕藝術體三維形象通過眼、手和心靈的配合。
浮雕的翻制
最終轉、壓縮成為浮雕的表現(xiàn)語言從制作過程來說，無論浮雕作品最終制成何種硬質(zhì)材料，都必須先翻制成石膏或者玻璃鋼半成品，然后再進一步加工成硬質(zhì)成品，
浮雕構圖
構圖是構成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范圍內(nèi)（浮雕畫面中），將藝術形象有機地組合起來，使其形成符合藝術規(guī)律的組織結構，從而創(chuàng)造出一件完整的浮雕藝術作品。
浮雕創(chuàng)作離不開構圖，就像作文離不開章法一樣，“每一種藝術形式都有它獨特的規(guī)律和原理，對于從事藝術創(chuàng)作的人，只有在對所從事的那個藝術規(guī)律掌握得非常熟練的時候，才能在創(chuàng)作實踐中縱橫馳騁”，做到胸有成竹。構圖是一個思考過程，也是一個組織過程，是通過一系列的綜合設計與表現(xiàn)來達到預想效果的過程與圓雕等其他藝術形式相比，浮雕的設計更注重構圖的形式美感，一般根據(jù)作品所要表現(xiàn)的內(nèi)容、主題或者所處的環(huán)境及所依附的建筑主體的風格、功能的需求，采用較大的動勢線和簡潔明快的影像感所產(chǎn)生的形體節(jié)奏、韻律和藝術氛圍，來闡釋主題思想，表現(xiàn)悅目怡神的審美效果。
由于不同的動勢線給觀眾帶來不同的心理暗示和感受，因此要根據(jù)需求合理運用動勢線。通常都是歸納為大的幾何形來表現(xiàn)。如金字塔型的正三角式構圖，體現(xiàn)出的形式語言給人帶來穩(wěn)健、崇高、莊嚴和安定的心理感受；反之，倒三角形給人危險、動蕩和不安的心理暗示；圓形構圖給人以圓滿、生動、完美的體驗；而正方形的構圖則帶給人端莊規(guī)矩、嚴謹?shù)母惺堋．斎贿@些都是浮雕的構圖設計中常見的一般規(guī)律，更合理、更貼切的設計還要根據(jù)具體情況進行具體分析，并且充分考慮主題、功能和外部環(huán)境等一系列的綜合因素，并結合形式美感和所表現(xiàn)的內(nèi)涵而定，力求達到內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。
人物浮雕構圖
在以人物為主要表現(xiàn)內(nèi)容的浮雕構圖中，一般要求畫面構圖豐富，布局飽滿，人物形象完整，最忌人物不完整，半截身子在畫面之外。同時，人物與背景環(huán)境的關系也要恰到好處，注意人和背景的體量，不宜出現(xiàn)大面積空白，容易造成空洞的感覺，也不能排得太滿，要適可而止控制好正形與負形之間的韻律關系，才能最終形成良好的空間關系，營適出適當?shù)乃囆g氛圍。
浮雕泥塑過程
泥塑創(chuàng)作過程中要盡量忠實于原創(chuàng)草圖，根據(jù)需要先搭出尺寸合適的泥板，然后在泥板上過稿，對于尺寸不是太大的浮雕，可以把草圖放大成實際尺寸，鋪在泥板上進行拷貝，對于尺寸過大，或者造型比較自由的浮雕則可以采用九宮格的方法進行等比例放大。過稿時要求盡量尊重構圖，并按照設計意圖，區(qū)分主線與次要線的關系，做到第一步就能把空間關系劃分出來。
上大泥階段，采用的是加法，一般加泥先從高點或者高點的區(qū)域開始，逐漸從高到低依次進行，在大型塑造上既要依據(jù)外輪廓線，又要考慮輪廓線以內(nèi)的形體結構，并且嚴格控制高點的高度，隨時檢查局部形體與整體之間的關系，先把大的形體關系和空間關系排明確，然后再逐步深入。在加泥的過程中，外輪廓線會受到不同程度的影響，因此每做完一個步驟，都要回過頭認真地檢查輪廓線，要使浮雕始終保持完整鮮明的外輪廓。
進一步塑造階段，就是在大泥上完以后，要根據(jù)形體結構和透視關系歸納出大的空間層次，即近景、中景、遠景和背景的關系，在大的空間關系確立的基礎上對畫面進行局部的深入塑造。在浮雕基本厚度確定的同時，強調(diào)高點和低點，會使得浮雕的形象特征和立體感加強深入刻畫階段，是在大的形象塑造基本完成之后，這個階段的任務是對主要形象和關鍵部位進行再次的深入調(diào)整，使浮雕重點突出，主次分明。
浮雕的光影效果
統(tǒng)一調(diào)整階段，主要檢查浮雕的光影效果，看看整體畫面的黑白灰調(diào)子是否協(xié)調(diào)，有無“花”，或者“亂”的現(xiàn)象，對局部與局部，局部與整體之間在體量、主次、強弱、疏密、節(jié)奏等方面的相互關系，進行統(tǒng)一協(xié)調(diào)。并對比設計圖，從宏觀上進行調(diào)整，并在輪廓形象上進行最后的細致調(diào)整，再檢查浮雕的層次安排與透視關系是否有不夠協(xié)調(diào)的地方，嚴格按照近厚遠薄、近大遠小，近處體量充分、遠處體量較弱的透視規(guī)律進行調(diào)整，最后根據(jù)材質(zhì)特點，做成相應的肌理效果，完成泥塑。在這個階段要充分考慮到最終的材料表現(xiàn)語言，根據(jù)材料語言的不同合理運用鏤空、填塞等接近硬質(zhì)材料的表現(xiàn)手法并采用適合的表面肌理效果。
至此，浮雕創(chuàng)作的前期過程基本告一段落，這幾個過程雖然是分階段、分步驟進行的，但也是一個相互關聯(lián)的整體過程，同時又是反復觀察、分析、研究和塑造的過程，因此不宜分得很清，在具體實踐過程中要靈活掌握，熟練運用。這個過程不只鍛煉塑造能力，更主要的是鍛煉手眼一體的觀察能力和腦力分析的能力，將草圖中的平面形象與現(xiàn)實中的立浮雕藝術體三維形象通過眼、手和心靈的配合。
浮雕的翻制
最終轉、壓縮成為浮雕的表現(xiàn)語言從制作過程來說，無論浮雕作品最終制成何種硬質(zhì)材料，都必須先翻制成石膏或者玻璃鋼半成品，然后再進一步加工成硬質(zhì)成品，
