塑造動(dòng)物也要掌握“整體—局部一 整體”的原則。但還要考慮以下幾點(diǎn):

(1)確定動(dòng)物雕塑的題材內(nèi)容和設(shè)置環(huán)境。如小型動(dòng)物在室內(nèi)陳列，則須考慮不同的光照射的效果。

(2)醞釀構(gòu)圖時(shí)，要考慮用什么材料制作。有的可因材施雕，根據(jù)現(xiàn)有材料的形狀設(shè)計(jì)構(gòu)圖，確定作品大小。比如，陶瓷雕塑要考慮翻制方便，構(gòu)圖不能太復(fù)雜;石刻要考慮支撐得牢，不致倒塌，等等。

(3)構(gòu)圖醞釀成熟，將動(dòng)物形象捏成小稿。如塑兩個(gè)以上動(dòng)物的群體構(gòu)圖(如一群奔騰的馬)， 要考慮主要觀賞角度。 安排構(gòu)圖要有主次之分，在一群里分幾個(gè)小組，注意大小對比、方圓對比、體積對比、明暗對比、神態(tài)對比，前后左右都要互相呼應(yīng)，求得整體與局部的勻稱、和諧。如林光躍創(chuàng)作的青田石雕《駿馬奔騰》(圖6- -37)，其萬馬奔騰之勢，正體現(xiàn)出上述種種對比因素。

(4)小稿做好后，即可進(jìn)行放大。做大型動(dòng)物雕塑要扎骨架，其原理、方法與塑造人物雕塑相同，不可忽視。

(5)上泥時(shí)應(yīng)掌握整體，把動(dòng)物的側(cè)面形體抓住，將頭、頸、肩峰、后部骨盆最寬處、肋骨的最寬處以及四條腿等部位的體積堆足。同時(shí)注意比例、動(dòng)態(tài)以及肌肉的運(yùn)動(dòng)變化。塑造肌肉要抓住主要肌肉的起止點(diǎn)和形體變化，有的要夸張，有的要減弱，然后塑造出表面皮毛的感覺。

(6)塑造動(dòng)物要由表及里，通過表面皮毛看到肌肉骨骼的形體結(jié)構(gòu)。要理解了去做，才能達(dá)到形神兼?zhèn)?。對?dòng)物不熟悉，不了解，要塑造好動(dòng)物生動(dòng)的形象是不可能的。但塑造動(dòng)物也有容易的一面。做動(dòng)物雕塑與人物雕塑相比較，做人物雕塑的難度要大得多。塑造領(lǐng)袖像、英雄烈士等真實(shí)人物，必須塑造出準(zhǔn)確的、有個(gè)性的形象。塑造動(dòng)物則只要做出一個(gè)共性形象就可以了。要想塑造- -件優(yōu)秀的動(dòng)物雕塑作品，只要對動(dòng)物經(jīng)常進(jìn)行觀察、研究，反復(fù)實(shí)踐和不斷修改，是能夠達(dá)到目的的。