因?yàn)橘|(zhì)材在加工過(guò)程中常常思現(xiàn)出非同般的特征， 有意識(shí)地利用見(jiàn)于面材的各種痕跡.也是增強(qiáng)雕塑面材表現(xiàn)力的一個(gè)方面。馬蒂期的《輪形女人阻為鋼質(zhì)，但重動(dòng)態(tài)不重量感，為表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的節(jié)律，其程塑的特點(diǎn)非常突出。西格爾的《電影萄報(bào)》從真人身上翻出石青像。但不加修飾。保留著石脊題制時(shí)的粗精表面和未完成放果，使石青的頗色和質(zhì)感產(chǎn)生出離開(kāi)真實(shí)的幻覺(jué)，好像夢(mèng)中國(guó)靈突然出現(xiàn)在日常生活場(chǎng)景之中，自有其特殊的表現(xiàn)力。

在現(xiàn)代金屬質(zhì)材的雕塑中，焊接是一種重要手段， 灼燒，熔化和焊點(diǎn)常常產(chǎn)生出特殊的質(zhì)感肌理。香港雕塑家文樓運(yùn)用這一手段， 創(chuàng)造了不少著名作品。例如，其作品《圓的分裂》，把圓球分期再重新組合，使封團(tuán)的圓球變?yōu)殚_(kāi)放的形體，其邊緣的灼燒熔斷和曲面的磨光反射形成了極有表現(xiàn)力的對(duì)比。他的(生命》更是直接用坪槍創(chuàng)作的作品，焊點(diǎn)、焊疤都成了表現(xiàn)生命爆發(fā)力不可缺少的一部分。