在感覺中改變重力的方向性是造成量感的重要手段。羅丹的《巴爾扎克》塑像，盡管有衣袍罩住的龐大身軀，并以整體性的結(jié)構(gòu)方式給作品以穩(wěn)定感和紀(jì)念碑性，但塑像那向后傾斜的上身、交叉向上的雙手，還有那張倚著散發(fā)向遠(yuǎn)方凝望、充滿沸騰創(chuàng)造力的臉，都把人的感覺弓向和重力不同的方向，朝著這偉大文學(xué)家正在神游的想象世界飛升，你會(huì)覺得巴爾扎克“身體的重量全消失在黑袍的傾墜中”(里爾克語)。
    河南三門峽出土過一件戰(zhàn)國時(shí)期的青銅四虎飾器，四只承受圓盤重量的小老虎后腿直立，前腿極力要攀上圓盤。這種力向使觀者的感覺發(fā)生了一種奇妙的變化: 圓盤的重量似乎消失了，似乎懸浮在空中，令人感覺+分神秘。為了創(chuàng)造失重的感覺效果，藝術(shù)家還常常把豎直的形象改變?yōu)闄M向結(jié)構(gòu)，以轉(zhuǎn)移重力的方向達(dá)到某種表現(xiàn)性。馬約爾的《空氣》、本鄉(xiāng)新的《飛天》，都是用特別加以強(qiáng)調(diào)的橫向人體和-一個(gè)天平式的支撐點(diǎn)來造成重量消失的飄浮感或飛動(dòng)感。