不少藝術(shù)家在從事城市雕塑工程時，亦通過自己的努力不斷影響持有藝術(shù)裁判權(quán)的官員和甲方，這大概是從20世紀(jì)80年代末期開始，抽象或半抽象公共雕塑逐步增多的原因。但大多數(shù)作品弓用西方城市雕塑樣式，并未達(dá)到自主創(chuàng)新的程度。在公共雕塑創(chuàng)作方面，20世紀(jì)80年代投入不小，然收效甚微。近些年，珠海、天津、長春、桂林等地組織雕塑現(xiàn)場創(chuàng)作活動，使雕塑家個人創(chuàng)作直接出場面對公眾，可以說是中國不少藝術(shù)家在從事城市雕塑工程時，亦通過自己的努力不斷影響持有藝術(shù)裁判權(quán)的官員和甲方，這大概是從20世紀(jì)80年代末期開始，抽象或半抽象公共雕塑逐步增多的原因。但大多數(shù)作品弓用西方城市雕塑樣式，并未達(dá)到自主創(chuàng)新的程度。在公共雕塑創(chuàng)作方面，20世紀(jì)80年代投入不小，然收效甚微。近些年，珠海、天津、長春、桂林等地組織雕塑現(xiàn)場創(chuàng)作活動，使雕塑家個人創(chuàng)作直接出場面對公眾，可以說是中國城市雕塑從創(chuàng)作意識到建造體制發(fā)生變化的起點

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