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東莞雕塑論述雕塑與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式根據(jù)與環(huán)境相適宜的內(nèi)容選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法也是作品與環(huán)境達(dá)到和諧的重要方式。西班牙藝術(shù)家愛德華多.奇達(dá)利就根據(jù)自然環(huán)境的特征，將構(gòu)成形式中的對比與調(diào)和發(fā)展到有機(jī)形...添加時間：2020-10-10 閱讀次數(shù)：1134
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裝飾雕塑一旦進(jìn)入具體的環(huán)境中，它與周圍的空間關(guān)系就明朗化了。因此說，走向室外的雕里，對環(huán)境的要求與環(huán)境中眾多因素對雕塑的制約，要比室內(nèi)雕塑復(fù)雜得多。 而室外裝飾雕塑設(shè)計的關(guān)鍵就是把握現(xiàn)有的環(huán)境條件...添加時間：2020-10-09 閱讀次數(shù)：1074
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室外雕塑所處的環(huán)境遠(yuǎn)較室內(nèi)雕塑嚴(yán)酷，日照、風(fēng)沙、酸雨甚至人為損壞都不可避免。因此，要求室外裝飾雕塑在結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)固，從數(shù)千年前的獅身人面像開始，大型裝飾雕塑在安全性的要求上就有建筑化的傾向。要保證室...添加時間：2020-10-08 閱讀次數(shù)：1151
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我國明代造園家計成在《園冶》中提出的“相地”的概念，分析了不同用地的特點，并相應(yīng)地提出了不同的造園方法和布景原則。無獨有偶，德國著名哲學(xué)家黑格爾在其著作《美學(xué)》-書中也指出:“藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完...添加時間：2020-10-07 閱讀次數(shù)：1137 -
世界假使沒有藝術(shù)，人之精神少了載體，缺失生機(jī)而顯出乏味。雕塑是述說感悟的藝術(shù)，是心靈的寄托之物。無論采用何種表現(xiàn)類型，沒有絕對的無思想的作品，只有承載的多與少、深刻與膚淺、正確與錯沒有絕對的無思...添加時間：2020-09-30 閱讀次數(shù)：1103
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善待材料。中國古代雕塑家早就崇尚巧材巧色、隨形就勢和因材施藝。西方傳統(tǒng)雕塑家并不看重此點，認(rèn)為材料僅僅只是物質(zhì)承載，運用持久性材料就是為了使主題永恒延展，故此大理石和青銅雕塑居多?，F(xiàn)代雕塑家不局...添加時間：2020-09-29 閱讀次數(shù)：1162
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分塊是一項需要經(jīng)驗和科學(xué)知識的工作。怎樣分石膏模塊，才膏翻?？梢皂樌匕涯嗪图茏尤咳〕霾⒈Ａ裟Ｗ拥耐暾螒B(tài)，說起來容易，實則需要經(jīng)驗，或說需要成功與失敗的積累，當(dāng)然也需要學(xué)習(xí)別人的方法，包括書本和面...添加時間：2020-09-26 閱讀次數(shù)：1100
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塑造魔力。彰顯生命力成為雕塑家追求的首要方面，從三個角度展開: -是彈性，有意識地省略細(xì)節(jié)，減弱高低點距離，歸納形體起伏。型概括飽滿，彌漫蘋果香味，再如充氣氣球，按壓似乎就會反彈。二是活力，強(qiáng)化動感...添加時間：2020-09-25 閱讀次數(shù)：1186
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觸摸形體。雕塑是藝術(shù)家創(chuàng)造的“生命”，據(jù)說亨利，摩爾每次路過他的作品，總要輕輕蔽敲，似平在喚醒“ 個沉睡的活體。觸摸還是觀者喜歡的行為表現(xiàn)，討厭的話，站得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，連挨都不挨。在藝術(shù)類型孩子們中，哪...添加時間：2020-09-23 閱讀次數(shù)：1220
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整體認(rèn)識概念有必要明晰。雕塑兩字組合是一個約定 成俗的名稱，并不表明雕塑只能用“雕”與“塑”兩種手法制作，從業(yè)者也不只是研究雕刻與塑造。對此，狹隘的認(rèn)識必然難以適應(yīng)社會變革，導(dǎo)致行業(yè)的自我封閉，產(chǎn)...添加時間：2020-09-22 閱讀次數(shù)：1140
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泥與骨架備好以后,就可以動手上泥了。先在骨架上噴一次水，以便泥塊與骨架能牢固地結(jié)合，不易掉落。上泥時，將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上，用手按緊、拍實,然后層層加泥，用木槌或拍泥板將泥砸實黏牢。此時，最要緊...添加時間：2020-09-21 閱讀次數(shù)：1243
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設(shè)計為雕塑教學(xué)提供新視點。追求藝術(shù)表述，考慮客體因素，依據(jù)行業(yè)特點及應(yīng)用性質(zhì)，區(qū)別采納表現(xiàn)方式。作者有無創(chuàng)意，作品有無“閃光之點”，設(shè)計理念成為品評元素之一。添加時間：2020-09-19 閱讀次數(shù)：1130
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