構(gòu)成雕塑是對(duì)雕塑數(shù)千年乃至上萬(wàn)年歷史和準(zhǔn)則的徹底背叛，由傳統(tǒng)雕塑材料“加法”或“減法”塑造或雕出形體，變成各種構(gòu)件的組構(gòu)和結(jié)合，它強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼貼和浮雕技法，同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念，甚至運(yùn)用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物。較早體現(xiàn)出構(gòu)成主義特點(diǎn)的是畢加索創(chuàng)作的以青銅像和湯匙合成的《苦艾酒杯》。  諾姆，加波深化了立體主義的手法，1915 年到1916年間，他創(chuàng)作了一系列用紙或金屬片構(gòu)成的頭像和胸像，如果僅從實(shí)體空間的角度看，他將體積壓縮到了極限，許多原來(lái)的體積都以線條代替，但是在事關(guān)結(jié)構(gòu)的力點(diǎn)上，都會(huì)發(fā)現(xiàn)有精確的支撐。從各角度看，這件作品的輪廓沒(méi)有大的扭曲，它的變形是內(nèi)聚式的，整件作品靜雅又意蘊(yùn)悠長(zhǎng)