-
雕塑環(huán)境可分為室內(nèi)環(huán)境和室外環(huán)境，雕塑也就相應分成室內(nèi)雕塑和室外雕塑。室內(nèi)環(huán)境由墻面、家具、電器、生活用具，裝飾物品等構(gòu)成。也相應地要求雕塑作品體量適度，具有裝飾性，傾向于工藝化等，并且更多地具有陳列...添加時間：2020-11-24 閱讀次數(shù)：816
-
因為質(zhì)材在加工過程中常常思現(xiàn)出非同般的特征， 有意識地利用見于面材的各種痕跡.也是增強雕塑面材表現(xiàn)力的一個方面。馬蒂期的《輪形女人阻為鋼質(zhì)，但重動態(tài)不重量感，為表現(xiàn)動態(tài)的節(jié)律，其程塑的特點非常突出...添加時間：2020-11-23 閱讀次數(shù)：684
-
現(xiàn)代雕塑的主要成就之一， 就是挖掘金屬材料的表現(xiàn)力，并進而對多種質(zhì)材的審美價值進行廣泛的發(fā)掘。布朗庫西和大衛(wèi).史密斯是在這方面卓有成就的雕塑家。例如，布朗庫西的作品《魚》，把打磨光潔而形式單純的魚...添加時間：2020-11-20 閱讀次數(shù)：759
-
雕塑能夠直接作用于觸覺，通過觸覺，質(zhì)材的冷暖硬軟、光潔和粗糙能直接作用于人，以增強審美感受性。不過應該指出，觸覺對雕塑審美只有有限的作用。里斯.卡彭特在《希臘雕塑》中指出:“雕塑是一種視覺而非一種觸覺藝...添加時間：2020-11-19 閱讀次數(shù)：910
-
為了造成作品的整體節(jié)奏或突出對象的生命律動，雕塑家也常常削減形象，達到抒情性和精神化。羅丹一生，塑造過不少肢體殘缺的雕塑，如《行走的人)婦女軀干》等。殘缺之于羅丹是一種成熟的構(gòu)思， 他曾對德國女作...添加時間：2020-11-18 閱讀次數(shù)：766
-
量感之于雕塑，不僅是團塊的超重或失重，單體組合是造成體量變化的重要手段，秦兵馬俑之所以給人以(勢磅砌、無限巨大的最感，顯然和它的復制性，即以不斷重復的個體累積構(gòu)成巨大的整體有關。布朗庫西的作品《沉默的...添加時間：2020-11-17 閱讀次數(shù)：875
東莞市長大雕塑工程有限公司
